玉台體，唐代權德輿，下面本站小編就為大家帶來詳細的介紹，一起來看看吧!
昨夜裙帶解，今朝蟢子飛。
鉛華不可棄，莫是稿砧歸。
南朝徐陵編的《玉台新詠》，皆在「撰錄艷歌」，徐本人是當時著名的宮體詩作者，故後多以玉台體指言情纖艷之作。權德輿此詩標明「玉台體」，也是此類詩作。但他寫得感情真摯，樸素含蓄，可謂俗不傷雅，樂而不淫。
詩的前兩句寫的是兩種喜兆接連出現。
「昨夜裙帶解，今朝蝽子飛。」前句寫這位女子昨夜裙帶自解，後旬寫今天早上這女子又看見長腳的蜘蛛飛來了。裙帶自解是夫歸之兆，蟢子飛也是喜兆，於是這女人滿心歡喜，認為丈夫真的要回來了。蟢子飛，據劉勰《新論》：「野人見蟢子飛，以為有喜樂之瑞。」詩人通過對兩種喜兆的描寫，把小女子那種急切、思念、驚喜的複雜心理展現得極為生動、傳神，讓人玩味。
詩的後兩句寫女子對喜兆的反應。
「鉛華不可棄，莫是稿砧歸。」鉛華，脂粉。莫是，莫不是。句意為：趕緊塗脂抹粉打扮一下吧，恐怕丈夫真的要回來了。稿砧，即稿砧，是丈夫的隱稱。周祈《名義考》卷五：「古有罪者，席稿伏於椹(帖)上，用鈇斬之。言稿椹則言鐵矣，鐵與夫同音，故隱語稿椹為夫也。」這女子見喜兆後的激動心態在詩人的筆下表現得是多麼細緻入微。
然而這女子的丈夫回來沒有?喜兆有沒有應驗?這位女子最終是歡喜還是失望?詩中並沒有交代。詩人只是抓住了這女子思夫的一瞬間進行渲染，把這女子的思夫之情含蓄地表達出來，給讀者留下了巨大的想像空間，未盡之意讀者自可以根據自己的理解去聯想。
這首詩，文字質樸無華，但感情卻表現得細緻入微。像「裙帶解」、「蟢子飛」，這都是些引不起一般人注意的小事，但卻蕩起了女主人公心靈上無法平靜的漣漪。詩又寫得含蓄而耐人尋味。丈夫出門後，女主人公的處境、心思、生活情態如何，作者都未作說明，但從「鉛華不可棄」的心理獨白中，便有一個「豈無膏沐，誰適為容」(《詩經·伯兮》)的思婦形象躍然紙上。通篇描摹心理，用語切合主人公的身份、情態，仿舊體而又別開生面。
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