蘇軾是北宋中期文壇領袖，在詩、詞、散文、書、畫等方面取得很高成就。文縱橫恣肆;詩題材廣闊，清新豪健，善用誇張比喻，獨具風格，與黃庭堅並稱「蘇黃」;詞開豪放一派，與辛棄疾同是豪放派代表，並稱「蘇辛」 ;散文著述宏富，豪放自如，與歐陽修並稱「歐蘇」，為「唐宋八大家」之一。蘇軾善書，「宋四家」之一;擅長文人畫，尤擅墨竹、怪石、枯木等。那麼下面本站小編就為大家帶來蘇軾的《菩薩蠻·回文秋閨怨》，一起來看看吧!
菩薩蠻·回文秋閨怨
蘇軾〔宋代〕
井桐雙照新妝冷，冷妝新照雙桐井。羞對井花愁，愁花井對羞。
影孤憐夜永，永夜憐孤影。樓上不宜秋，秋宜不上樓。
上片，運用象徵、寄寓手法，寫了少婦見物動心的「愁」情。「井桐雙照新妝冷，冷妝新照雙桐井」，與「新妝本絕世，妙舞亦如仙」(南朝梁王訓《應令詠舞》)有異曲同工之妙。蘇軾本意是寫少婦的外表美，可蘇軾還是要將象徵蕭瑟的「梧桐」，與象徵美女的「新妝」，放在一起映襯著寫，且樹與人共鳴，為的是突出少婦感歎時光易逝，青春不再而「愁」思滿懷。同樣，「羞對井花愁，愁花井對羞」，又進深一層從「梧桐」照秋，寫到「井花」愁秋。從「井花」愁秋又寫到少婦「對羞」。花與人對話，還是為了突出少婦傷感秋色衰敗，春心消融，「愁」思綿綿。
下片，直寫閨閣少婦夜思郎君的自嘲心態。「影孤憐夜永，永夜憐孤影」，首先從「影孤」進到「孤影」，從「夜永」進到「永夜」，反映了少婦夜思的漫長過程。一個「憐」字，傳神地貫穿始終，有「徘徊處漸移深窈，何人正弄，孤影編趾西窗悄」(宋代周邦彥《倒犯·新月》)的徘徨不安的情態。「樓上不宜秋，秋宜不上樓」，進一步襯托少婦秋夜思念郎君的深沉心態。「樓」與「秋」互不兼容，樓已橫秋，人何須眺望，一語雙關，秋色值不得眺望，郎君也不能如此。
全詞運用象徵、雙關的手法，在蘇軾筆下，愛情所具有的神秘而微妙的內蘊，少女羞澀而多愁的心態，被反覆描繪。從極為普通且能反映秋色衰臨的景物「桐」、「井」、「花」、「樓」，寄寓了少婦「永夜」孤影的夢幻感、寂寞感和愁苦感。
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