楊果，[1195-1269]字正卿，號西庵，祈州蒲陰(今河北安國縣)人。生於金章宗承安二年(宋慶元三年)，金哀宗正大元年(1224)登進士第，官至參知政事，為官以幹練廉潔著稱。卒，謚文獻。工文章，長於詞曲，著有《西庵集》。與元好問交好。其散曲作品內容多詠自然風光，曲辭華美，富於文采。明朱權《太和正音譜》評其曲「如花柳芳妍」。那麼下面本站小編就為大家帶來楊果的《小桃紅·碧湖湖上柳陰陰》，一起來看看吧!
小桃紅·碧湖湖上柳陰陰
楊果〔元代〕
碧湖湖上柳陰陰，人影澄波浸，常記年時歡花飲。到如今，西風吹斷回文錦。羨他一對，鴛鴦飛去，殘夢蓼花深。
楊果是由金入元的散曲作家。這支小令寫思婦思念丈夫。曲子首句「碧湖湖上柳陰陰」是說：想起綠樹成蔭的湖畔，折柳送別的場所，能想起多少故事。這就彷彿是當代人的火車站情結一般。「人影澄波浸」的意思是：很多惜別的人影，倒映在湖面上，水波又打亂了影像。「常記年時對飲」是想像，意思是說：想起我們一塊對坐飲酒，好不愜意。「到如今，西風吹斷回文錦」意謂：念目前，夫妻離散，心中無限悲痛。最後三句「羨他一對，鴛鴦飛去，殘夢蓼花深」的大意是：羨慕身旁飛過的鴛鴦，看別人成雙成對，只覺得一場殘夢般，蓼花深深。這直白的悲痛，非常感人，可以說這是全詩最美的三句。
這首小令從寫景領起，寫湖水清碧，岸柳陰陰，是典型的江南水鄉風光。「碧湖」與「湖上」是兩個詞組，作者有意重用一個「湖」字，而不說「碧湖岸上」，與其後「陰陰」的疊詞同集一句，便形成了一種婉轉低回的情味。「人影澄波浸」是表現湖水的清純，回應「碧湖」，但更主要的是從湖景帶出「人影」，由寫景向寫人過渡。「人影」至少能給讀者提供另外兩種意象：一是指曲中主人公本人，「柳陰陰」襯托出其人的孤獨，而碧湖澄波的寧靜氣氛則反現出下文心情的不平靜;二是指湖中的採蓮女，因為這首《小桃紅》是從江南採蓮的意境生發的。若取此解釋，那麼主人公所憶的「對花飲」的對象，也是一名採蓮女子。而「語譯」釋「人影」為遊人之影，則是與下句「常記」相承，所謂觸景生情。
設想柳蔭下遊人笑語歡飲，且男女相雜，於是激起了主人公「年時對花飲」的回憶。「對花飲」通常意義就是對花飲酒，但「花」在詩歌中又有借喻女子的習常用法。這才使我們意識到曲中主人公為一名男子。這是作者有意安排的效果，這裡不妨看他的另一首《小桃紅》：「採蓮湖上棹船回，風約湘裙翠。一曲琵琶數行淚。望人歸，芙蓉開盡無消息。晚涼多少，紅鴛白鷺，何處不雙飛。」立意乃至佈局都與本篇驚人地相似，而主人公的女性身份則同樣是一目瞭然的。中國的詞曲作家都善於用簡略的暗示來節省介紹人物的筆墨。
回憶只有短短的一句，迅即接上了「到如今」，顯示了現實的無情。「如今」與「年時」形成了強烈的對比。「回文錦」表現出了主人公與「年時對花飲」的對方的戀愛相思關係，而這三字本身已寓離散之意，何況「西風吹斷」，兩人的音書聯繫也中斷了。作者不直說情人遠去，恩愛斷絕，而以「西風吹斷回文錦」為暗喻，是藝術語言的需要，也表現出一種諱言傷痛的惆悵情味。於是，由觸景生情，又進一步引出了末三句的見景生感。
「羨他一對，鴛鴦飛去，殘夢蓼花深」，這「殘夢蓼花深」又非一種斷言可以括盡。我們取「殘夢」為鴛鴦之夢，似較得詩人之旨。這三句全述「鴛鴦」，以一個「羨」字統領，一方面說明了主人公渴望愛情幸福的強烈，連鴛鴦的「殘夢」也在被羨之列;另一方面也顯示了主人公對命運現實的絕望。一對鴛鴦飛入蓼花深處並頭酣眠，是連貫的一意，作品分作三句，雖是服從曲律句式的需要，卻也表現出主人公在克制傷痛、傾訴願望時的一種掙扎感。
這首小令由景及人，又由人及景，借湖上的美景作為人物悲劇命運和悲劇心理的強烈反襯，所謂「以樂景寫哀，一倍增其哀樂」(清王夫之《詩律》)。曲中處處表現出對悲哀的克制，含痛於喉，同時也因此表現出一種悱惻低回的風調。這種風調及其表現的手法都近於婉約詞，而「到如今」、「羨他一對，鴛鴦飛去」等使用的又是曲的平直語言。以曲為載體，以詞為筆法，這正是詞曲嬗變時期的常見現象。
相關內容： 楊果 、