歐陽炯(896年—971年)，益州華陽(今屬四川成都市)人，五代十國時後蜀詞人。在後蜀任職為中書舍人。據《宣和畫譜》載，他事孟昶時歷任翰林學士、門下侍郎同平章事，隨孟昶降宋後，授為散騎常侍，工詩文，特別長於詞，又善長笛，是花間派重要作家。那麼下面本站小編就為大家帶來歐陽炯的《南鄉子·畫舸停橈》，一起來看看吧!
南鄉子·畫舸停橈
歐陽炯 〔五代〕
畫舸停橈，槿花籬外竹橫橋。水上遊人沙上女，回顧，笑指芭蕉林裡住。
統觀歐陽詞，如一人而有二面。其艷情詞艷得近於淫靡，輕佻俳狎，幾乎難以卒讀。然如《南鄉子》八首，卻換了一副筆墨，一洗綺羅香澤，轉為寫景紀俗之詞，全寫廣南百越少數民族地區風物。讀其詞，如夏日清風、久雨新晴，心神為之一爽。
這是八首之二，寫景如畫，寫情傳神，將廣南少女的真率、羞澀，質樸的情狀活脫脫顯於紙上。詞的開頭兩句，宛如一幅南國水鄉圖，而且是靜物素描，不加渲染，不事潤色。炎炎長夏，船兒不動，槳兒不搖，近處是以木槿花為籬(木槿為廣南常見之物，夏秋間開花，紅白相間，當地人常以為籬)的茅舍，遠處是依稀可見的橫江竹橋，靜極了，也天然極了。而「畫舸」與「槿花」兩相輝映，又使恬靜素淡之中平添了幾分艷雅，也為癡男情女的出場作了引信。
下片寫男女初聚之情。「水上遊人」指遠方來客，即「畫舸」中的男子;「沙上女」與「水上遊人」相對為文，即以槿花為籬的茅舍的主人，立於沙頭的一位少女。至此，詞人又為讀者在南國水鄉圖上疊印了一幅仕女圖，儘管這幅仕女圖似乎也是靜的，不過已經呼之欲出，躍躍欲動了。男子，總是主動的，勇敢的，他佇立良久，便上前問話了，問女子姓甚名誰，年庚幾許，家在何處。不過，這些作者都沒有寫，是畫外之音，是省文，但卻不是憑空結想。且看，這位情竇初開的少女，欲答，又羞於答，她轉身走了。走了，又不甘心，卻又回頭顧盼，「笑指芭蕉林裡住」。這「芭蕉林」，或者就是「槿花籬」的旁景，或者竟是這女子撒了一個謊：「家可遠哩，在芭蕉深處。」結句的答話，將全詞的靜景一下子點活了。原來「畫舸」之所以要「停橈」，是因為男子被女子所吸引;槿籬竹橋，也幾等於北方的「桑間濮上」;水上沙上，躍動著初戀者的倩影。
李白有《陌上贈美人》詩云：「駿馬驕行踏落花，垂鞭直拂五雲車。美人一笑褰珠箔，遙指紅樓是妾家。」正與此詞相近。然一指紅樓，一指蕉林，各是自家身份。李清照《點絳唇》有句曰：「和羞走，依門回首，卻把青梅嗅。」與此詞的寫「回顧」同一筆意。蓋「回顧」這一動作最能傳女子的嬌羞之態，故詩人每每寫及。然彼一回顧而依門嗅梅，此一回顧而笑答客問，北國千金與水鄉村姑的腔范就判然分明了。