崔塗，字禮山，唐朝時期詩人，善音律，尤善長笛，《全唐詩》存其詩1卷。下面跟本站小編一起瞭解一下崔塗所作的《春夕》吧。
春夕
崔塗 〔唐代〕
水流花謝兩無情，送盡東風過楚城。
胡蝶夢中家萬里，子規枝上月三更。
故園書動經年絕，華發春唯滿鏡生。
自是不歸歸便得，五湖煙景有誰爭。
譯文及註釋
譯文
溪水流走，花兒凋零，這是多麼無情啊。正是這無情的時節，我送著最後一縷春風吹過了楚城。
往事如夢，離家萬里，醒來時正值夜裡三更時分，樹枝上杜鵑在淒厲地啼叫。
家鄉的來信長年斷絕，春天萬物萌生，鏡中的我卻已是滿頭白髮了。
我現在是因為自己抱負未展而不願歸去，我要歸去時自然就歸去了，五湖的風景又有誰來與我爭搶呢?
註釋
《全唐詩》此詩題下註：一本下有「旅懷」二字。
楚城：指湖北、湖南一帶的城市，泛指旅途經過的楚地，作者另有《湘中秋懷迂客》《夷陵夜泊》等詩。首二句感時，慨歎春光易逝。
胡蝶：即蝴蝶。胡蝶夢：意即往事如夢。語出《莊子·內篇·齊物論》：「昔者莊周夢為胡蝶，栩栩然胡蝶也。」
子規：一作「杜鵑」，其鳴聲淒切。上句寫思家，下句寫春夕。子規(即杜鵑)夜啼切「春夕」，與「家萬里」聯繫。
動：動輒、每每之意。經：一作「多」。絕：一作「別」。
華發：白髮。唯：一作「移」。滿鏡：一作「兩鬢」。
五湖：春秋時，范蠡佐越王勾踐成就霸業之後，辭宮，乘扁舟泛五湖而去。這兩句說：我現在還沒有歸去，我要歸去就可以歸去，故鄉的五湖風景是沒有人來和我爭奪的。言外之意：既然如此為什麼還留滯他鄉呢?有自嘲意。
賞析
此詩用清麗的語言、工整的格律，把暮春之夜時詩人對家鄉的思念寫得深婉感人，極富詩意，反映了詩人羈旅生涯中濃烈的苦悶情緒。全詩意象朦朧，意境深婉，格調沉鬱。
首句一起筆，就渲染出一片暮春景色：春水遠流，春花凋謝。流水落花春去也——詩人深深感歎春光易逝，歲月無情。詩第二句「送盡東風過楚城」更加感傷。詩人把春光(「東風」)擬人化了，依依為她送別。這裡，不是春風他送我回故鄉，而是他在異鄉送春歸。這一「送」字表達了詩人淒楚的情懷。詩人面對著落紅滿地、柳絮漫天的殘春景物，不可能不更加思念故鄉。由送春而牽動的思鄉之情，籠罩全篇。
「蝴蝶夢中家萬里，子規枝上月三更。」這一聯進入正題，寫「春夕」，寫得極為精粹，是傳誦的名句。詩人運用了新奇的造語，對仗工整，韻律和諧，創造出一種曲折幽深的情境。上句巧寫夢境。由於遊子日有所思，夜間便結想成夢，夢見自己回到了萬里之外的家園。然而，這只不過象莊周夢見自己變成蝴蝶，翩翩飛舞於花間，雖然有趣，畢竟虛幻而短暫，醒來之後，蝴蝶還是蝴蝶，莊周還是莊周。遊子從「蝴蝶夢」中獲得片刻的回鄉之樂，但夢醒以後，發現自己依舊孤眠異鄉，家園依舊遠隔萬里，豈不更加空虛、失望，更加觸動思鄉之情。何況此時又正當「子規枝上月三更」——夜深人靜，月光如水;子規鳥(即杜鵑)在月下哀哀啼喚：「子歸!子歸!……」聽著子規啼，想著蝴蝶夢，遊子的心，該是何等的痛苦哀傷，真如李白詩句中所謂道「一叫一迴腸一斷!」這裡，十四個字寫出了三層意思：由思鄉而入夢，一層;夢醒而更思鄉，二層;子規啼喚，愁上加愁，三層。這三層，一層比一層深，而且互相烘托、映襯，如蝴蝶夢與家萬里，一虛一實;蝴蝶夢與子規啼，一樂一悲;子規啼與三更月，一聲一色，構成一片清冷、淒涼、愁慘的氣氛，令人觸目傷懷。
「故園書動經年絕，華發春唯滿鏡生。」詩人長期不能回家，連家信也動不動長年斷絕，音訊杳然，他不可能不望眼欲穿，憂心如焚。這句中的一個「動」字，把詩人那種由期待而沮喪、而嗟怨的複雜的心理，逼真地傳達出來了。「書動經年絕」暗示當時社會動亂不安。詩人愁家憂國到「華發春唯滿鏡生」的程度。春天萬物萌生，欣欣向榮，而詩人卻唯獨生出了白髮滿頭。一個「唯」字，更加突出了他的內心愁苦之深。如此深愁，難以解脫。
「自是不歸歸便得，五湖煙景有誰爭?」這兩句是倒裝。從暗用五湖典故看，這裡的「歸」字，還含有歸隱田園之意。詩人僕僕風塵，仕途坎坷，「自是不歸歸便得」一語，是無可奈何的傷心話，深刻地反映出詩人在政治上走投無路、欲幹不能而又欲罷難休的苦悶、彷徨的心理。
這首詩情切境深，風格沉鬱。詩的前四句通過對暮春之夕特定情景的描繪，緣情寫景，因景抒情，景物之間互相映襯、烘托，構成一片淒涼愁慘的氣氛。詩中沒有直接點出思鄉，而一片思鄉之情蕩漾紙上。後四句直抒心曲，感情真切，淒婉動人。尾聯自慰自嘲，墨中藏意，饒有情味。
創作背景
崔塗是江南人，曾久在巴、蜀、湘、鄂、秦、隴等地為客，自稱是「孤獨異鄉人」(《除夕書懷》)。《春夕》是他旅居湘鄂時所作，具體創作時間不詳。
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