李唐畫家是南宋人。他本來是個落魄書生，只能廉價出賣自己的作品，在宋徽宗時代成為了官方畫家。1127年，南宋都城失守，皇帝不得不下令南渡。戰爭的暴亂引起了人們的慌亂，李唐一時之間變得更加落魄了，他逃到了杭州繼續賣畫為生。在他八十歲的時候，他經過人的推薦繼續進入南宋畫院當官。
李唐畫家擅長畫山水畫。他改變了前人的畫法，開創了南宋水墨雄壯古樸的一派，顛覆了世人對水墨畫清淡的印象。他年邁的時候畫法也返璞歸真起來，常常用簡練的線條描繪出複雜的事物。大斧劈皴畫法由他所創，這種畫畫方式適合表現大面積的山水，畫的時候，毛筆要與紙張垂直落下，能夠一筆同時表現不同的形狀，最後墨跡效果給觀賞的人帶來磅礡的感覺。他晚年畫的山水畫給人立體感很強，水就像是真的在流動。
李唐畫家圖像
李唐也擅於畫人物。他一開始的時候就拜了龍眠居士為師，居士在白描人物方面堪稱是當朝第一，頗具影響。很快李唐就形成了自己的風格，他喜歡把人物的衣褶用剛硬的畫法描述，這樣他的畫比人家的多了幾分現實風格。這樣的一種畫法在南宋流傳開來，對後人也產生了很大影響。他畫牛也很厲害，能夠活靈活現地畫出牛的各種姿態。他的傳世名作《采薇圖》被收藏於故宮博物館。這幅圖是他嘔心瀝血之作，借兩個古人寧可餓死也不願做大逆不道的事來讚揚有氣節的人，諷刺當朝向賊寇投降的行為。
李唐作品
李唐作品都是經典作品，多被收藏於故宮博物館。李唐作品不僅體現了作者技藝高超，而且也帶著極為強烈的愛國情感。李唐在人生到達巔峰時，北宋遭遇最大恥辱，皇帝被金人擄走。他作為技法高超的畫家也被金人所擄，其實金人崇拜漢家文化，李唐在金國是可以過錦衣玉食的生活的，但他半路逃跑了。
經過一番顛沛流離後，他輾轉來到杭州。因為他自身是有民族氣節的，很鄙視那些北宋降臣，後來他的畫都具有諷刺意味。《采薇圖》就是寄居這樣情感的一幅作品。畫中描繪的是一個悠久的故事。伯夷想要讓弟弟按照父親的遺願繼承王位選擇離開，可是叔齊認為王位應該由長子繼承，在得知哥哥跑了之後，決定去找哥哥和他一起離開。他們兩人來到西昌生活。知道姬發要攻打商朝，兩人認為於理不合前來勸阻。但姬發最終還是取代商朝建立了周朝，伯夷和叔齊寧可到山上餓死也不願意當周朝的臣子。他們的行為得到了後世的推崇，李唐描繪這幅畫就是對苟且偷生的官僚階級最辛辣的諷刺。
李唐作品圖片
除了這幅畫，他的《晉文公復國圖》也表達了愛國思想。這幅作品採用了連環繪畫的形式，被分成了六個部分。繪畫講述的是晉文公被放逐了十九年後回國即位的故事。它繪於北宋末年，其中所有的人物都刻畫得細緻入微，線條運用得恰到好處。作者盡量去還原春秋服飾。這幅畫旨在激勵世人應該要不辭辛勞為復國而努力。
上面的兩幅作品都是人物畫，李唐的山水圖《煙寺松風》、《清溪漁隱》、《長夏江寺》、《煙寺松風》等也都意境高遠，是南宋水墨畫中的瑰寶。
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