白居易的七言律詩《杭州春望》賞析，感興趣的讀者和本站小編一起來看看吧!
白居易的《杭州春望》全詩為：
望海樓明照曙霞，護江堤白踏晴沙。濤聲夜入伍員廟，柳色春藏蘇小家。紅袖織綾誇柿蒂，青旗沽酒趁梨花。誰開湖寺西南路，草綠裙腰一道斜。
這是一首仄起入韻，押平水韻「六麻」部的七言律詩，平仄正確，格律嚴謹。
最後一句的「斜」字在平水韻中屬於「六麻」部，和其它韻腳字是同部押韻的。大概是幾年前吧，相關部門統一將「斜」、「騎」等多音字一刀切，不再發那些古音，只發當代普通話下的發音，即「斜」只讀「xie」，「騎」只讀「qi」，將原來的多音發音視為錯誤發音。
正是這種拍腦袋的搞法，讓從小在語文課堂上接受「斜」字在古詩中發「xia」音的我們，一下子無所適從——這是官方對古文化、詩詞文化的拋棄。
這種讀音影響最大的就是詩詞，特別是格律詩詞。
所以說詩詞文化走向末路，是有原因的。
因為這種改變，「斜」字就不能再和其它「六麻」部的字押韻。新創作詩歌當然沒有問題，但是就會出現朋友這種困惑，為什麼大量有名詩人的作品連韻都不押啊，這些詩人算個什麼啊，間接導致對古代詩人，古詩文化的輕視——當然，這不是那些專家們要考慮的事情。
其實像生僻字的無用多音予以刪改是沒有問題的，但是應該要考慮到使用量的多少。作為字典的功用，應該是真實記錄漢字的發音，而不是利用手中的權力去強行改變漢字的發音——當一個發音被完全淘汰之後，當然可以從字典中刪除，但是這種發音還大量活躍在古詩文獻中，憑什麼去強行取消它呢?
於是就造成白居易寫詩不押韻的笑話，可不止白居易啊，還有孟浩然的《過故人莊》：
故人具雞黍，邀我至田家。綠樹村邊合，青山郭外斜。開軒面場圃，把酒話桑麻。待到重陽日，還來就菊花。
「青山郭外斜」這裡也只有讀「xia」才押韻。
李嶠的名作《風》無人不知吧?
解落三秋葉，能開二月花。過江千尺浪，入竹萬竿斜。
這還怎麼讓小孩子們在韻律中去體會竹子隨風搖擺的美感呢?失去押韻，失去音律美感，詩何以成詩!
詩是韻文——我們既不能強行押韻，也不應該讓原來的經典作品強行失韻。平水韻也好，中華通韻也好，歷代音韻學家在韻部的合併上都是走從簡的路線，讓大家更多地創作出適合口音、有美感的詩詞，現在居然開起倒車來，也是可悲。
不押韻還只是一方面，像「騎」強行讀「qi」，刪掉原來「ji」的讀音，讓文字的氣勢頓時下跌千里——當然，這也不是那些專家們要考慮的事情。
至於平仄變化，就沒什麼好說的，他們更加不會理會。
像杜牧的名作《過華清宮絕句》：
長安回望繡成堆，山頂千門次第開。一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。
這原本是一首平起入韻的標準七絕，「騎」從「ji」變「qi」，瞬間讓第三句失替出律，變成了格律之外的一首古風。雖然沒有什麼打緊，但是念下來可聲色頓失，完全沒有了氣勢。再過幾年，這個句子鐵定無法成為名句了——違反平仄格律不是大事，但是在新韻和新讀音下，五連平是人神共憤的垃圾讀法，勢必會被大眾拋棄。
受影響的還有杜牧的《山行》，也是千古名句：
遠上寒山石徑斜，白雲生處有人家。停車坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花。
不過這首詩倒是影響不大，畢竟「斜」字在首句，不合口問題不大。
一眼看下來，最新的這版多音字調整，「斜」也好，「騎」也好，都愛跟唐朝大詩人過不去啊。
相關內容： 白居易 、