徐昌圖(約公元965年前後在世)莆田市城廂區延壽人，一作莆陽人。生卒年、字號均不詳，約宋太祖乾德年中前後在世。徐寅曾孫，與兄徐昌嗣並有才名。昌圖好作詞，風格雋美，為五代詞壇有數名手，啟北宋一代詞風。今人選詞和研究宋文學史的，一定要提到他的名字。遺詞僅存三首，收入《全唐詩》卷898中，亦曾收入《尊前集》。那麼下面本站小編就為大家帶來徐昌圖的《臨江仙·飲散離亭西去》，一起來看看吧!
臨江仙·飲散離亭西去
徐昌圖 〔五代〕
飲散離亭西去，浮生長恨飄蓬。回頭煙柳漸重重。淡雲孤雁遠，寒日暮天紅。
今夜畫船何處?潮平淮月朦朧。酒醒人靜奈愁濃。殘燈孤枕夢，輕浪五更風。
這是一首寫旅愁的小令。
上片開頭是：「飲散離亭西去，浮生長恨飄蓬」。詞人飲罷餞行酒，與親故辭別西去，感慨萬分，怨恨自己一生象飛蓬那樣到處飄泊。離亭，送別的驛亭。「浮生」一詞，出自《莊子·刻意》「其生若浮，其死若休」。莊子認為人生在世虛浮不定，後世相沿稱人生為浮生。這裡，詞人感慨自己的身世，如今踏上旅途，從此開始了「飄蓬」一般的生活，遙遙水路，漠漠蒼天，詞人內心極度淒涼，羈旅之恨油然而生。而這恨又是「長恨」，這就道出了「飲散」「西去」對詞人來說並非第一次了，每重演一次，就會增加一分身世飄零之恨。一個「長」字，使恨的情感深化了。
詞人生活在唐宋之交的動亂時代，這首詞，可能就是徐昌圖由閩入宋前的作品，它不僅反映了詞人淒清的身世，也包容了唐末宋初離亂社會的影子。這次詞人西去，是乘船而行的。他別情依依，禁不住頻頻回首：「回頭煙柳漸重重」。送行的人已不見了，只有那岸上的楊柳像是籠罩著一重重的煙霧。「煙柳重重」既是狀景也是寫情。這是由於當詞人看到煙柳迷茫而看不到人時，必然增添其內心的苦悶。因為柳色是最容易引起人的離情別意的，所以，寫「煙柳重重」，實際上也就是「離情重重」，是把抽像、無形的愁情寄托在具體形象的煙柳中來表現而已。
接下去，詞人轉過頭來，順眼一望，卻是「淡雲孤雁遠，寒日暮天紅」。遼遠的天際飄浮著幾絲淡云：並不時地傳來孤雁的鳴聲，傍晚的落日，照得滿天通紅。此時此景，又不免使人感到：「浮雲遊子意，落日故人情」(李白詩)。詞人像浮雲一樣飄流無依，像孤雁一樣孑然影單，而寒日西沉，晚霞映天，卻又喚起詞人念鄉思親的淒傷之情，這一切既是詞人眼前之景，也是他今後「飄蓬」生活的形象概括。這是由當前情景過渡到以後情景的寫法，也是融情入景，即景抒情的寫法，所以這二句可看作是詞人特定心態下攝取的一組畫面，既是實景，也是虛景，虛實相用，使畫面極富表現力，它給讀者的感受就不僅是自然景觀了，更深刻的是這種景觀中所隱含的離情別恨，它連綿不斷，廣闊深遠。
下片寫詞人途中的孤寂心情。「今夜畫船何處?潮平淮月朦朧」。詞人辭別親故，縱一葉孤舟西去，水路迢迢，暮色蒼蒼，想到歸宿，詞人不禁自問，愁緒充塞。夜深了，當詞人從船艙裡探出頭來時，只見船已行在平波萬頃的淮水上，空茫迷濛，孤月映水，朦朧淒清。「淮月」，照臨淮水上空的月亮。詞人通過氣氛的渲染和景物的烘托，使內心的感傷之情與外在的空冷之景交融為一，傳達出詞人此時此地的冷寂情懷。這時候，詞人愁緒難以排遣，只有借灑消愁了。然而，醉酒只能求得一時的解脫，「酒醒人靜奈愁濃」，一旦酒醒，回到現實，只能更增愁情，不是三杯兩盞淡酒就沖刷得掉的。一個「奈」字，突出了詞人萬般無奈的苦悶心情。結句：「殘燈孤枕夢，輕浪五更風。」又進一步寫他的這種感情。一個人躺在船裡，輾轉反側，愁緒萬千。一直熬到夜盡燈殘之時，才對著殘弱的燭光，勉強伏枕而眠，可惜好景不長，恍惚朦朧中波動船搖，詞人夢斷，原來是水面上起了風波。「五更風」，指黎明前的寒風，蕭瑟淒寒。好一個「曉風殘月」，令人難以忍受，可謂悲痛至極。
俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》曾評徐昌圖的《臨江仙》一詞，曰：「狀水窗風景宛然，千載後猶想見客中情味也」。其所以如此，就在於詞人巧妙地融情與景為一體，寫離愁卻很少直接抒情，而是借助於外在的景物來表現詞人內心的離愁別恨。詞人沿情佈景，景物的轉承和變換、環境氣氛的渲染和烘托，處處反襯出詞人的內心世界。離愁難奈，感人至深。
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