《楚江懷古》是唐代詩人馬戴於大中(唐宣宗年號，847—859)初年所創作的組詩，一共三首。這三首詩描繪了洞庭湖的美好風光，抒發了詩人貶謫遠地的抑鬱哀傷之情。全詩借景抒懷，凝練深摯，情真意切，平淡而有韻味，是借物抒情類詩的一個范作。
楚江懷古三首
其一
露氣寒光集，微陽下楚丘１。
猿啼洞庭樹，人在木蘭舟２。
廣澤生明月３，蒼山夾亂流。
雲中君不見４，竟夕自悲秋５。
其二
驚鳥去無際，寒蛩鳴我傍。
蘆洲生早霧，蘭濕下微霜。
列宿分窮野，空流注大荒。
看山候明月，聊自整雲裝。
其三
野風吹蕙帶，驟雨滴蘭橈。
屈宋魂冥寞，江山思寂寥。
陰霓侵晚景，海樹入回潮。
欲折寒芳薦，明神詎可招。
文學賞析
三首詩中，其一既抒發了對忠君愛國但報國無門的屈原的愛慕、緬懷之情，又抒發了自己壯志難酬的悲傷憂苦之情
俞陛雲在《詩境淺說》中說：「唐人五律，多高華雄厚之作，此詩以清微婉約出之，如仙人乘蓮葉輕舟，凌波而下也。」他以「清微婉約」四字標舉《楚江懷古三首》第一首詩的藝術風格，確實別具只眼。
秋風遙落的薄暮時分，江上晚霧初生，楚山夕陽西下，露氣迷茫，寒意侵人。這種蕭瑟清冷的秋暮景象，深曲微婉地透露了詩人悲涼落寞的情懷。斯時斯地，入耳的是洞庭湖邊樹叢中猿猴的哀啼，照眼的是江上飄流的木蘭舟。「裊裊兮秋風，洞庭波兮木葉下」(《楚辭·九歌·湘夫人》)，「船容與而不進兮，淹回水而凝滯」(《涉江》)，詩人泛游在湘江之上，對景懷人，屈原的歌聲彷彿在叩擊他的心弦。「猿啼洞庭樹，人在木蘭舟」，這是晚唐詩中的名句，一句寫聽覺，一句寫視覺;一句寫物，一句寫己;上句靜中有動，下句動中有靜。詩人傷秋懷遠之情並沒有直接說明，只是點染了一張淡彩的畫，氣象清遠，婉而不露，讓人思而得之。黃昏已盡，夜幕降臨，一輪明月從廣闊的洞庭湖上升起，深蒼的山巒間夾瀉著汩汩而下的亂流。「廣澤生明月，蒼山夾亂流」二句，描繪的雖是比較廣闊的景象，但它的情致與筆墨還是清微婉約的。同是用五律寫明月，張九齡的「海上生明月，天涯共此時」(《望月懷遠》)，李白的「夢繞城邊月，心飛故國樓」(《太原早秋》)，杜甫的「星垂平野闊，月湧大江流」(《旅夜書懷》)，都是所謂「高華雄厚」之作。而馬戴此聯的風調卻有明顯的不同，這一聯承上發展而來，是山水分設的寫景。但「一切景語，皆情語也」(田同之《西圃詞說》)，「廣澤生明月」的闊大和靜謐，曲曲反襯出詩人遠謫遐方的孤單離索;「蒼山夾亂流」的迷茫與紛擾，深深映照出詩人內心深處的撩亂彷徨。夜已深沉，詩人尚未歸去，俯仰於天地之間，沉浮於湘波之上，他不禁想起楚地古老的傳說和屈原《九歌》中的「雲中君」。「屈宋魂冥寞，江山思寂寥」(《楚江懷古三首》之三)，雲神無由得見，屈子也邈矣難尋，詩人自然更是感慨叢生了。「雲中君不見，竟夕自悲秋」，點明題目中的「懷古」，而且以「竟夕」與「悲秋」在時間和節候上呼應開篇，使全詩在變化錯綜之中呈現出和諧完整之美，讓人尋繹不盡。
從這首詩可以看到，清微婉約的風格，在內容上是由感情的細膩低回所決定的，在藝術表現上則是清超而不質實，深微而不粗放，詞華淡遠而不艷抹濃妝，含蓄蘊藉而不直露奔迸。馬戴的這首詩，可說是晚唐詩歌園地裡一枝具有獨特芬芳和色彩的素馨花。
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