長相思令
煙霏霏，雪霏霏。
雪向梅花枝上堆，春從何處回?
醉眼開，睡眼開，疏影橫斜安在哉?
從教塞管催。
作品賞析
關於這首詞的來歷，是有一個故事的。
南宋文
荼蘼花神 吳淑姬
荼蘼花神 吳淑姬
學家洪邁在其《夷堅志》和王世貞的《艷異編。卷三十》，還有馮夢龍的《情史》一書中，對此都有記載。
吳淑姬本出身在窮苦人家，卻遭不幸被當地一惡少長期霸佔。後來別人還誣陷並告發她有偷情的行為，因而被捕入獄。當時審理此案的郡僚，知道她是冤枉的，更對她的才華也早有所耳聞。於是命令獄卒打開她身上的枷鎖，對她說：「久慕你的文采非凡，我也是憐香惜玉的人。如果你今天能即興作一首自詠的好詞，我就會把你的冤情轉告太守。這樣一來，興許能替你開脫罪名，還你清白之身。否則，你會很危險的。」
吳淑姬說道：「這個沒問題，請大人出題吧。」時正值冬末春初之際，積雪未消，寒梅怒放，郡僚便讓她以此情景為題，作一首《長相思令》。
不一會，她就作出了這一首有名的《長相思令》。
「煙霏霏，雪霏霏。雪向梅花枝上堆，春從何處回?」霏霏，形容大雪紛飛紛亂的樣子。惡劣的天氣下，無情的雨雪正摧殘著不幸的梅花。可她所嚮往的春天，會在何處回來呢?這一句話的潛台詞，其實就是在問：在這不公的世道裡，我蒙受了不幸的冤屈。不知那位解救我的大人，如今又在何處?
「醉眼開，睡眼開。疏影橫斜安在哉，從教塞管催。」各位，請睜開眼吧，小心看吧，暗香疏影的梅花依然在那裡傲放。儘管傳來悠悠的羌笛聲想要將它催落，可是，它會毫無所懼的。
郡僚聽後深受感動，他不僅收藏了這首詞，而且第二天就告知了太守。君子實現了自己的諾言，一個女子從此也重獲了自由。
這首詞的弦外之音，是不言而喻的。霜雪欺凌下的梅花，有著傲霜斗雪的精神，有著無比高潔的靈魂。而這株梅花，比喻的就是作者自己。吳淑姬借物自詠，筆法運用得細膩婉轉，使之讀來寓意深刻，真切感人。惠淇源在其《婉約詞》書中收錄了這首詞，並註解為：迎春小詞，以景襯情，寄喻頗深。春日且至，而窗外煙雨霏霏，雪堆梅枝。不禁想到「春從何處回」!
南宋人黃升在《唐宋諸賢絕妙詞選》中收錄其詞作三首，並寫有：「淑姬，女流中黠慧者，有《陽春白雪》詞五卷，佳處不減李易安。」其中「黠慧」二字，頗值得玩味。
也許，這首詞就是一個最好的印證。
——文章摘自青若的《冰肌玉骨未肯枯——那些寫詞的宋朝女子》
小重山
謝了荼蘼春事休。
無多花片子，綴枝頭。
庭槐影碎被風揉，鶯雖老，聲尚帶嬌羞。
獨自倚妝樓。一川煙草浪，襯雲浮。
不如歸去下簾鉤。
心兒小，難著許多愁。
作品賞析
荼蘼花欲謝，春意正闌珊。
有幸還瞥得見零星的花瓣，點綴在花枝上。空氣中，暗暗流動著少許清香的氣息。
雲鎖朱樓，門扉深閉。庭院寂寂春不語，鞦韆架上空無人。
風乍起，把幾棵槐樹斑駁的樹影，無情地揉碎了一地。遠處隱約傳來幾聲黃鶯的啼叫，這聲音雖有幾分清脆，可一聲一聲的像是在，催促著春天的歸去。
眼看春天就要離開，花兒也要凋謝。
往事驚心。。。。。。
一個女子，淒然失落下一聲輕歎：落花時節不逢君。
她輕
吳淑姬
吳淑姬
移蓮步，來到了樓前。軟軟地倚靠著欄杆，把一泓秋波，溫情脈脈地流向了遠方。
自由飄忽的白雲下面，是一望無際草淒煙迷的景象。細長而濃密的芳草，隨風一波一波地翻捲。那些芳草，就如一陣陣洶湧的浪濤，拍打著她。她的胸口，忽然有些隱隱作痛。
她歎氣，起身回屋，輕輕地放下了簾鉤。
屏山半掩人惆悵，殘煙裊裊起寂寥。
她無奈地問自己：「為什麼人的心，偏偏就生得這樣的小?這教我又如何能裝得下，那麼多的愁啊!?」
吳淑姬的這首詞，是借闌珊的春意來傷景懷人。其筆調輕柔淺傷，隱約淒迷。《宋詞鑒賞大辭典》的一書中，收錄並精彩地賞析了這首詞。
從詞中，我們還可以捕捉得到吳舒姬當年的那種無奈和悲慼。比如「不如歸去下簾鉤」，還有「心兒小，難著許多愁」這些句子，和李清照《永遇樂》裡寫的是「不如向、簾兒底下，聽人笑語」，《武陵春》裡的「載不動許多愁」，簡直有著異曲同工之妙。
只是，吳淑姬的愁太多，心太小，她無法裝下。李清照則是愁重如山，她無論如何也承載不起。
吳淑姬自創了「花片子」和「草浪」兩個新詞語。《古今詞統》眉批云：「竹浪、柳浪、麥浪與草浪而四」，即指吳淑姬自創新詞「草浪」，直可與前人所創「竹浪、柳浪、麥浪」相媲美。
煙草之意象，是作者用來寄托自身情感來進行抒懷的。芳草的無情，恰好似遊子外出不歸的無情。如《楚辭》裡寫的：「王孫游兮不歸，芳草生兮萋萋。」范仲淹的《蘇幕遮》：「芳草無情，更在斜陽外」，還有馮延巳《臨江仙》詞裡的：「夕陽千里連芳草，萋萋愁煞王孫」。
清朝乾隆間文人陸昶，在其所著《歷朝名媛詩詞》卷十一處曾評吳淑姬言：「筆甚輕倩，能以致勝，人云不減易安，卻不及易安溫雅。」
誠然，她是不能與易安相比的，但她也有自己的過人之處。所謂「襲故而彌新，沿濁而更清，便是上乘」。我更喜歡這種，意境柔美婉約且翻新出奇的詞。
蘇軾言：「荼蘼不爭春，寂寞開最晚。」
許是因眾芳飄零，憐它是開在春天最寂寞的花。許是喜它經常出現在古典詩詞中，能帶給我一份千百年前的美麗與哀愁。荼蘼花對我來說，一直都存在著極大的誘惑。
一個人產生的愁緒，既是無形，也是凌亂的。但它絕非是，莫名而來。
無人獲知她心中隱藏堅守的那個秘密，也無人知道她當時曾執著而焦急地等著誰。她依然癡癡地等，等待著春天最後一瓣荼蘼花兒，從枝頭淒美地飄落，直至零落成泥。
天地間，一切早煙消雲散。
只是從此，不知這世間還有沒有人再記得那一道煢煢孑立的清瘦身影?還記得一個女子曾經的心花怒放，以及一闋花開到荼蘼的傷悲呢?
——文章摘自青若的《冰肌玉骨未肯枯——那些寫詞的宋朝女子》
惜分飛
岸柳依依拖金縷。
是我朝來別處。惟有多情絮。
故來衣上留人住。
兩眼啼紅空彈與。未見桃花又去。
一片征帆舉。斷腸遙指苕溪路。
祝英台近
粉痕銷，芳信斷，好夢又無據。
病酒無聊，敧枕聽春雨。
斷腸曲曲屏山，溫溫沈水，都是舊、看承人處。
久離阻。應念一點芳心，閒愁知幾許。
偷照菱花，清瘦自羞覷。
可堪梅子酸時，楊花飛絮，亂鶯鬧、催將春去。
吳淑姬，
吳淑姬
吳淑姬
《唐宋諸賢絕妙詞選》收錄其詞三首。這一首《小重山》寫的是一個獨守閨房的女子對遠方情人的思念。這類抒發離愁別恨詩詞，歷代曾有多少詞人墨客創作過，其中也不乏名篇佳作。例如溫庭筠的《夢江南》：「梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲。」這兩首詞，題材完全相同。然有溫庭筠這樣的妙語在前，後人再想起這前人的成就，就非易事。吳淑姬卻能別出心裁，翻新花樣，謀篇構思，絕無雷同。這兩首詞的區別主要兩點。其一溫詞著重寫此女子倚樓所見，立足點在樓上;吳詞卻從庭院寫起，再登樓遠望，立足點是移動的。
其二溫詞單寫此女子等候遠人不歸的惆悵失望的情緒，表現出一種淡淡的哀怨;而吳詞則將此女子青春將逝，與遠人歸來無望，兩相對比，反映了一種深深的愁苦。從本詞具體描寫看，其筆墨也非泛泛。上片寫暮 暮之景，然卻有新意她不寫滿地落紅，而寫枝上殘花;不寫風雨摧花，而寫風拂槐影;不寫杜鵑啼血，而寫鶯聲猶嬌。不僅顯得清麗新鮮，而且都與此女子的特定身份和思想感情緊密聯繫，是從她獨特的眼中看到獨特的景物，帶有濃厚的感情色彩。你看，她寫茶蘼，「謝了茶蘼春事休」，說的是茶蘼花謝，春天可算徹底結束了。，這裡也就蘊含著春事將休未休。「花片子」是詞人自鑄新詞，既通俗，又貼切。「綴枝頭」， 給人的感覺，雖是殘花，但仍有淒清之美。同樣，寫「鶯雖老」，但「聲尚帶嬌羞」，也是將老未老。這些不但是時序節物的準確刻畫，也正是這位思婦青春將逝未逝，尚有美麗的面容，尚帶嬌羞的態的真實寫照。「庭槐影碎被風揉」，槐影被風揉碎，春天被風吹走。這不禁使她想自己的青春呢?也將一起消逝，因此，在她看來，這風揉碎了槐影，也揉碎了她的芳心。
我們從這繚繞唇吻的音節中，從這欲吐還吞，委婉曲折的筆法中，體味到詞人在這裡寄托了一種青春將逝的深沉的感慨。
下片「獨自倚妝樓」，承上啟下。上片寫此女子庭院所見之景，觸景生情，情苦而不忍睹;既不忍睹，遂回妝樓既回妝樓，更思遠人;既思遠人，則倚樓 凝望。那麼，她望到的又是什麼呢?在前人詞中，溫庭筠寫道：「過盡千帆皆不是」。柳永寫道：「想佳人 妝樓顒望，誤幾回，天際識歸舟」(《八聲甘州》)。而在這首詞中詞人寫道女主人公們都看到了舟，但皆不是所思遠人的歸舟，結果是從希望到失望。而吳淑姬筆下的這位思婦，望到的卻不舟，而是「一川煙草浪，襯雲浮」。連天煙草，襯著浮動的白雲，猶如浪濤滾滾，鋪天蓋地而來，哪裡有歸舟可見，簡直絲毫的希望都沒有，其愁苦可想而知。用「一川煙草」來形容愁之大，愁之多，這在賀鑄的《橫塘路》詞中已用過。但在煙草後著一「浪」字，實屬吳淑姬獨創《古今詞統》眉批雲。「一川煙草」是靜景「一川煙草浪」則是動景。這裡用來比喻愁思恰如連天草浪，滾滾襲來，極為生動貼切，也為下句「不如歸去下簾鉤」鋪墊。放下簾鉤，意欲隔斷草浪，擋住愁潮，然而這愁思是隔不斷，擋不住的，「不如」兩字，寫出了主人公明知不能而強為之的痛苦心態。「心兒小，難著許多愁」，自是警句。「愁」字最後點出，使通篇皆有精神，有畫龍點睛之妙。李清照寫愁的名句「只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁」，不正面寫愁，從舟著眼，反襯愁之大;然而吳淑姬這裡先把愁比作「一川煙草浪」，極言愁之大之多，再將它與「心兒小」作強烈對比，落到容約而下。兩人寫法不同，而各有千秋。所以南宋黃升評論說：「淑姬女流中黠慧者，有詞五卷，佳處不減李易安。」這種評價是很客觀的。
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